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书法的众多结构法则,可以从哲学的角度简化为

来源:现代哲学 【在线投稿】 栏目:综合新闻 时间:2021-07-21

“我们无法立即理解我们的感受;只有我们理解的才能更深入地感受它。”了解打结的图案对书法来说很重要,但做起来并不容易。唐人张怀珍说:“我可以用眼见而不见,实事求是,不知道什么时候才能判断。”这意味着书法的规律并不好找,眼睛再大也看不出来。不管你怎么用鞭子抽你,你都不知道,或者你不知道。知道。

前人已经总结了很多关于打结的规则。明代李淳在《大字八十四法》中说:“字形虽千亿,但结构不超此法。”但是,结论太多了。不容易记住。有没有更简单的规则?是的,哲学中的“对立统一”定律可以融合很多结论规则。

1、辩证法:“一阴一阳为道”

1.司顺伟《书法矛盾之美》:一句话:书之道,辩证法。除了艺术层面的审美价值外,中国书法还具有深刻的哲学内涵,是“道”的体现。在矛盾与矛盾中求平衡、求和谐,是中国书法哲学的体现,也是书法艺术的魅力所在。

2、润功:人有容貌、肌肉、精神,人物也有容貌、肌肉、魅力。字符的结构有大小、密度;点画有长、粗、直、交叉;有虚有实,有动有静;线与线的关系,布局中的黑白关系。这对矛盾就是对立统一!既有矛盾又有协调统一。中国书法充满辩证法!

释义:“对立统一”是书法的根本方法。在易经里?习慈上曰:“一阴一阳为道。”这种阴阳和谐的现象,从哲学上的矛盾来看,就是对立统一的规律。从辩证的角度看,书法中存在着“大小、密度、长度、粗细”等诸多矛盾。那么,我们如何才能简化这么多的矛盾呢?这需要选择你想要的!

2 和平与危险:“任何危险,恢复正常”

3.孙国亭《书经》:“初学分配,求公平。知行公平,必追险。能险,才能回归公平。”

4.王羲之《铭笔图》:“若直而似,如算符,上下直,正反平,则非书,而当之。绘制。”

5、丁文君《书法之精髓》:结构有“五法”:平、匀、连、不平、飞。

6. 《孟子》云:物之不平,物之爱。

7.唐代张怀婉《画笔十法》:点数和画有条不紊,不平,如鳞片和羽毛。

8、冯梦龙《东周史》:“形似凤翅,声美似凤音。”

9.黄自远的《九十二法》:厚重的画,用不均匀的鳞片和羽毛来变换木板。

10。欧阳寻:那情况就更巧妙了。

释义:“平正”与“危”是书法中最重要的一组矛盾。在书法的诸多矛盾中,孙国亭提取了“平正”与“危”之间的一组矛盾,从而概括出书法实践的三个阶段。在唐代著名的书法大师中,孙国廷是名师,这与炼制书法的主要矛盾有关。那么,如何处理好与危的关系呢?

3.收回和释放:“写书的方法是沉溺和积累”

11。董其昌《画禅室随笔》:“写书之法,可纵欲存。每一个字,若失去这两个空洞,就如日夜独行,皆是神妙。”写书最忌讳,位置是偶数。总而言之,要有一个存放和释放的地方,要有一个心态。”

12。 (清)苏敦元《论经》:“构之法,必以手势朝中环围,使字紧而不松。”

13。 (元)无名《书法三昧》:“八方八方,点画拱于中央。”

14、林三芝:“把你的话抱紧,放开。”

15。石春山《现代形式构图原则》:“方向是线条的灵魂,线条是方向的外化。”

16。 《寒山扫帚谈》中的赵恒光:“上半身和下半身,法典名著中的第十九上半身在左边,下半身在右边。我认为是很奇怪。”

17、黄自远《帧间结构九十二法》:“左高左右低”。

18。气功:“中央的笔画,紧凑匀称,再向四个方向展开,一定很美!” “任何紧而密的东西都应该放在左侧到顶部,松散或更宽的东西都应该靠在上面。”。 ?????????????????????????????????????????????????????? ?????????????????????????????????????????????????????? ?????????????????????????????????????????????????????? ?????????????????????????????????????????????????????? ?????????????????????????????????????????????????????? ?????????????????????????????????????????????????????? ?????????????????????????????????????????????????????? ?????????????????????????????????????????????????????? ???????在下面,向右倾斜。这样写真好。”